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Mère Porteuse

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les avis de Cinemasie

5 critiques: 4.4/5

vos avis

8 critiques: 3.97/5

visiteurnote
Hidelirium 2
Antaeus 4.5
cédric 4.75
Simon VD 3.5
JoHell 4
k-chan 4.75
Dooliblog 4.25
Mounir 4


classer par notes | date | rédacteur    longueurs: toutes longueurs moyen et long seulement long seulement

Fabuleux.

Il est de ces films qui dégagent quelque chose de fascinant et troublant, et qui font oublier, l'espace de quelques heures, tout le reste, tant les images restent imprégnées dans notre mémoire. Il est de ces films qui n'ont pas besoin de durer deux heures ou plus, ni besoin de s'axer sur un scénario tortueux, pour captiver l'attention et marquer à jamais. Il est de ces films, enfin, qui ne nous font pas regretter d'être cinéphiles, donc de tomber parfois sur des immondices, tant ils redonnent au mot "cinéma", toute sa grandeur. "Mère porteuse" est assurément l'un de ces films. "Mère porteuse", c'est le cinéma de Mizoguchi Kenji se réincarnant dans celui de Im Kwon-Taek, 30 ans après sa mort. Parceque les images sont aussi fortes ; peut être plus, même. Parceque cette caméra se déplace dans l'espace avec tout autant d'aisance que chez le maître des maîtres du cinéma japonais. Parcequ'au final, c'est une oeuvre monumentale, et pourtant construite autour de si peu de choses. C'est-à-dire un scénario limpide, qui va droit au but sans pour autant oublier l'essentiel (ce que Im Kwon-Taek n'a pas réussi à faire avec son récent "Raging Years", bien plus maladroit), et bien aidé par un réalisateur talentueux en tant que conteur. Quant à la force émettrice des images, elle est telle que Im Kwon-Taek a pu transcender son sujet. Là aussi, on se souvient de Mizoguchi. Peut être pas celui de "L'intendant Sansho" ou de "La vie d'Oharu", parceque ça, ce sont des films inatteignables, mais au moins celui des autres. Certaines scènes y font même référence. La recherche d'une fille selon des critères bien précis rappellera "La vie d'Oharu" ; tandis que la relation entre Ok-Nyo et son maître se rapprochera plus de "L'impératrice Yang Kwei-Fei". Et puis, "Mère porteuse" a aussi quelque chose de mystique, d'incantatoire ; de la première scène, sous forme de rituel ascète, à celle précédent l'accouchement, où des gens font le spectacle, portant des masques sur le visage. Mais surtout, "Mère porteuse" est un film marqué par la douleur. Celle de l'abandon du cocon familial, puis du dépucelage, puis de porter un enfant qu'on devra abandonner, puis de l'accouchement - un accouchement qui n'aura jamais été mis en image avec autant de douleur -, puis de l'abandon redouté, puis... puis cette conclusion. Presque logique, mais qui laisse forcément un goût amer. Car elle était si belle, cette Ok-Nyo. Elle était attachante, pleine de vie. "Mère porteuse" est un film horrible, au fond. Un film desespéré, fataliste, même. Mais plus que jamais, c'est un film essentiel.

13 février 2005
par Antaeus


Le film le plus sublime de Im Kwon-taek

(des 17 films que j'ai vus du cinéaste coréen, jusqu'à 'Chunhyang', et en attendant 'Ivre de femmes et de peinture' ; ces 17 films, présentés à la Cinémathèque française en juin 2001, étaient jusqu'à Chunhyang les préférés de leur auteur parmi ses 97 oeuvres) Si l'oeuvre de Im Kwon-taek suit une démarche privilégiée - exploration de l'Histoire, la culture et la société coréennes à travers des destins individuels souvent tragiques, en particulier ceux de femmes, souvent les premières victimes des discriminations et des traditions-, elle fait montre d'une grande diversité stylistique. Il y a en effet beaucoup de disparités et de remises en question stylistiques entre 'Mandala', 'Le Village des Brumes', 'La Fille du Feu', 'Chronique du Roi Yonsan', 'Viens, viens, viens plus haut' ou 'Chunhyang', pour ne citer que quelques uns de ses autres films les plus importants (dans l'ordre chronologique). 'La Mère Porteuse', dont l'histoire est celle d'une jeune femme du peuple (interprétée par la merveilleuse Kang Su-yeon) utilisée pour donner un fils à un héritier de la Dynastie Yi, et à qui on interdit alors de voir son fils et le jeune héritier avec lequel est née une relation amoureuse, est le film qui se rapproche le plus par sa somptuosité - et la question de la résistance de la femme qu'on a privée de sa liberté - du plus récent 'Chunhyang'... à la différence près que 'La Mère Porteuse' est encore plus somptueux (cela dit, 'Chunhyang' vaut autrement pour sa structure propre et son expérience sur la représentation du pansori). On a de quoi se contenter de tant de beauté, mais il faut préciser que le film vaut bien mieux qu'un beau livre d'images impénétrables (la fameuse scène de l'accouchement, d'une force incroyable, et de manière générale une mise en scène et un sens pictural littéralement à couper le souffle, expression nullement galvaudée ici), et que son auteur n'est pas aussi sage qu'on veut bien le dire (même si je n'irais pas jusqu'à parler de perversité, ce n'est quand même pas Shohei Imamura), d'ailleurs je ne connais pas beaucoup de cinéastes qui filment (aiment filmer) aussi bien les scènes érotiques.

25 juillet 2002
par cédric


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